中國次世代藏家如何影響全球藝術交易市場？

在Arts Economics與《瑞銀投資者觀察》合作(zuò)的對(duì)329位中國内地高(gāo)淨值藝術收藏家的調研來(lái)看(kàn)，在中國内地，年輕富有的收藏家所占比例非常高(gāo)，訪問樣本中55%爲千禧藏家。在北京、上(shàng)海、廣州三個城(chéng)市中，上(shàng)海的千禧一代藏家占比最高(gāo)，達到(dào)74%（北京占比僅有42%），年長一代收藏家中，男(nán)性占大(dà)多數，年輕一代收藏家中，女性占多數（65%，該比例全球爲53%）。ART021上(shàng)海廿一當代藝術博覽會(huì)最近剛剛拉上(shàng)帷幕，134家來(lái)自(zì)14個國家、29個城(chéng)市的畫(huà)廊參展。同時(shí)開(kāi)展的西岸藝術與設計(jì)博覽會(huì)卻已是第八屆，有18個國家、45個城(chéng)市的120餘家畫(huà)廊、設計(jì)品牌及藝術機構參展。不少畫(huà)廊也(yě)選擇了(le)同時(shí)參展兩個藝博會(huì)，例如高(gāo)古軒、白(bái)立方、厲蔚閣、貝浩登、香格納、阿拉裏奧畫(huà)廊、常青畫(huà)廊、藍騎士藝術空(kōng)間等。畫(huà)廊會(huì)根據自(zì)身情況選擇和(hé)調整在兩個藝博會(huì)之中的參展策略，而瑞銀最新的藝術市場報(bào)告中展現(xiàn)的種種趨勢，則在兩個藝博會(huì)中都有所體現(xiàn)。 根據2021年《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報(bào)告》顯示，大(dà)中華區(qū)藝術品及古董銷售總額近100億美(měi)元，在市場價值中所占份額達到(dào)20%，與英國并列成爲世界第二大(dà)藝術市場。Tate.art “中國爲全球最重要的藝術市場之一，我們留意到(dào)一些(xiē)全新趨勢，例如女性千禧一代（1984-1995年出生）藏家的增幅多于男(nán)性千禧藏家等。中國藏家結構分布的新趨勢将如何影響藝術生态系統是一個有待觀察的有趣發展。”業内人士如此評價到(dào)。 當下(xià)，在兩大(dà)藝博會(huì)中，年輕收藏家的身影，開(kāi)始成爲一道(dào)不能(néng)忽視(shì)的風(fēng)景。無論是西岸藝博會(huì)，還是ART021，都在論壇中專門(mén)讨論中國收藏家新力量的話(huà)題。事(shì)實上(shàng)，在畫(huà)廊的展品中，也(yě)能(néng)看(kàn)到(dào)不少年輕化的趨勢，例如，動漫元素的運用(yòng)，或是對(duì)于經典藝術作(zuò)品的揶揄和(hé)再創作(zuò)。“第二代的、年輕一代的高(gāo)淨值人群正在增加。這(zhè)些(xiē)人年輕，教育程度比較高(gāo)，本身視(shì)野也(yě)更開(kāi)闊一些(xiē)，心态也(yě)更開(kāi)放(fàng)，所以他(tā)們對(duì)藝術的領悟力、接受度也(yě)是非常高(gāo)的，”瑞士銀行（中國）有限公司行長及财富管理(lǐ)業務主管張瓊表示，年輕藏家的崛起基于多種原因，但(dàn)它發展到(dào)現(xiàn)在的趨勢也(yě)是一種非常自(zì)然的情況。 根據瑞銀的調查，2020年，中國收藏家最關心的問題是由于國際旅行限制，他(tā)們不得不減少出席國際藝術活動和(hé)展覽。即便如此，93%的收藏家依然表示會(huì)在2021年出席藝術博覽會(huì)，其中44%表示隻會(huì)出席中國的藝術博覽會(huì)。 “盡管受嚴格的新冠疫情管控影響，參展熱情仍然高(gāo)漲，體現(xiàn)了(le)中國市場對(duì)當代藝術的持續關注。”裏森畫(huà)廊上(shàng)海總監董道(dào)茲表示，首日畫(huà)廊即售出了(le)傑森·馬丁、斯坦利·惠特尼、安尼施·卡普爾、克裏斯多夫·勒·布倫、彼得·約瑟夫、喬安娜·普賽-達特、劉小(xiǎo)東和(hé)勞瑞·普羅沃斯特等多位藝術家的作(zuò)品。Thaddaeus Ropac也(yě)透露，他(tā)們帶來(lái)的亞力克斯·卡茨、喬治·巴塞利茲和(hé)埃米利奧·維多瓦的重要作(zuò)品已被預留，傑森·馬丁、嚴培明(míng)、曼迪·埃爾·薩耶等藝術家的多件作(zuò)品已經售出。 受到(dào)國際旅行限制的影響，不少國際畫(huà)廊的工(gōng)作(zuò)人員此番都不能(néng)親臨博覽會(huì)現(xiàn)場，其中一些(xiē)國際畫(huà)廊開(kāi)始計(jì)劃在中國國内開(kāi)設分支機構。來(lái)自(zì)紐約的Crossing Art畫(huà)廊的創辦者Catherine Lee正在計(jì)劃于上(shàng)海建立一個藝術展示空(kōng)間。紐約弗瑞曼畫(huà)廊則創立了(le)另一種工(gōng)作(zuò)模式，他(tā)們在中國國内有一個倉庫，會(huì)參與中國各大(dà)藝術博覽會(huì)。 在瑞銀的報(bào)告中，77%的中國受訪收藏家表示，新冠疫情提升了(le)他(tā)們對(duì)收藏的興趣（其中30%表示興趣顯著提升），這(zhè)一比例高(gāo)于全球平均水(shuǐ)平。過去這(zhè)一年，線上(shàng)藝術銷售渠道(dào)也(yě)得到(dào)了(le)長足的發展。40%或以上(shàng)的中國内地高(gāo)淨值收藏家曾通過畫(huà)廊、藝術博覽會(huì)線上(shàng)展廳或線上(shàng)拍(pāi)賣購買過藝術品。80後、90後收藏家比年長一輩的收藏家更善于運用(yòng)線上(shàng)渠道(dào)。對(duì)于多數中國内地收藏家而言，盡管線上(shàng)購買藝術品并非首選，得益于電子商務的發展，其收獲的一個重要利處即爲價格透明(míng)度的提升。 對(duì)于未來(lái)6個月全球藝術品市場的表現(xiàn)，中國内地收藏家的樂觀程度爲全球最低(dī)，隻有47%的收藏家持樂觀态度（同比全球爲60%），另有27%表示不确定，26%持悲觀态度。然而長遠來(lái)看(kàn)，中國内地收藏家的信心顯著提升。對(duì)于藝術市場未來(lái)十年的發展，中國内地藏家是最樂觀的區(qū)域群組之一。（82%的受訪藏家持樂觀态度，全球平均爲76%）。